Fincher y El Asesino: no cuentes, ejecuta

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Ficha de la película

Título original: The Killer

Género: Thriller, acción, aventura

País: EEUU

Año: 2023

Duración: 1h 58’

Calificación por edades: 16

Dirección: David Fincher

Guion: Andrew Kevin Walker, basado en los cómics de Alexis Nolent y Luc Jacamon

Reparto: Michael Fassbender, Charles Parnell, Kerry O’Malley, Sala Baker, Tilda Swinton, Arliss Howard

David Fincher no necesita introducción, pero sus películas sí que requieren contexto: desde el material que adaptan, hasta las condiciones e intenciones con que se realizaron. Mirando hacia atrás, tenemos Mank, una pieza de galería absolutamente bizarra que se vendió a Netflix como su “passion project”, y que además estaba escrita por su fallecido progenitor. A través de esas lentes, si observamos ahora su nuevo trabajo para la plataforma, salen a relucir detalles muy interesantes, más incluso que la cinta en si misma.

El Asesino ofrece exactamente lo que promete su título: un profesional de la muerte. Sus monólogos internos, y su trabajo, son los únicos motores de una trama casi inexistente, una suerte de historia de venganza a lo John Wick pero exenta de todo tipo de conflicto entre personajes. Su profesionalidad y habilidad, reflejos fieles de la precisión de cirujano de Fincher, suponen una excelente premisa para que el director se lo pase en grande haciendo lo que mejor se le da: montando unas secuencias impresionantemente tensas, y demostrando que es el artesano cinematográfico más importante de nuestro tiempo.

Lástima que otros departamentos de la película no estén a la altura: ni rastro hay de diálogos y enfrentamientos tan memorables como los de La Red Social, ni chispas de drama que nos atrapen el corazón en el puño (cualquier escena de Se7en puede servir de ejemplo). Es especialmente interesante compararla con el primero de estos ejemplos, la “adaptación” de la fundación de Facebook, un largometraje eléctrico y emocionante, a la vez que el polo diametralmente opuesto de El Asesino, ya que mientras que una ofrece exclusivamente conflicto, la otra tan sólo cuenta con acción. Y no hay que ser ningún genio para saber cuál de las dos es una obra maestra, y cuál se queda corta en su despliegue de medios combinado con insignificancia narrativa.

Ver a un personaje que despreciamos (Michael Fassbender, brillante) estudiar, acorralar y matar gente que despreciamos, siguiendo una excusa de trama, no enamora especialmente, ni siquiera rociándolas con ciertas dosis de humor negro y un soundtrack repleto de hits de The Smiths (ojo, siguen siendo unos puntazos). La estructura del metraje, dividido en capítulos (¿Podría haber sido una miniserie?), no varía entre ellos, y sólo la introducción reserva sorpresas para el espectador, desarrollándose el resto de forma no previsible, pero sí fatigosa una vez se ha visto.

Durante el visionado, no dejaba de imaginarme el excelente cómic que podría salir de las imágenes que veía en pantalla. No es de sorprender, tras investigar un poco, que se trate de una adaptación de la obra homónima de dos dibujantes franceses. Las secuencias presentadas son increíblemente cinemáticas, y los monólogos internos de Fassbender son ideales para ocupar los bocadillos de una página. “Execution is everything” (la ejecución lo es todo), es la descripción perfecta de El Asesino: los mejores profesionales del mundo (Fincher, fotografía, equipo de sonido, Trent Reznor y Atticus Ross en la banda sonora…) al servicio de una anti-historia, una no-trama y un relato menos que satisfactorio.

Nunca tediosa, habitualmente tensa y llevadera, pero en absoluto el regreso triunfal del director al género criminal después de la experimentación. Queda así El Asesino como un Fincher menor, un pequeño regalo al cine de género de un técnico, un ejecutor, al que en absoluto se le han terminado los cartuchos.

Ficha en Imdb